레비아탄. 안개, 바람을 다루는 능력을 사용한다.

주로 뿌연 안개를 만들어서 자신의 낮은 시력과 비슷한 환경을 만드는 것으로 사냥을 시작하므로, 그가 머문 곳에는 항상 지독한 안개로 자욱하다. 앞이 안 보이면 가뜩이나 다른 감각으로 익숙해진, 그리고 피 냄새에 예민한 나이트워커로서의 자신이 훨씬 유리한 싸움이기에. 

격렬한 전투보다는 불안과 공포, 그에 따르는 환청 환시를 통해 전의를 잃게한 후 가지는 포식의 순간을 선호한다. 잔인함은 그 다음의 문제.

바람이 들이쳐 안개가 거둬지는 순간 날카롭게 벼려진 바람의 날이 무방비한 육체에 깊은 상처를 낸다.

전투 방식 때문에 다인전보다는 소수 인원을 상대할 때에 보다 유리하며, 직접적인 상해는 가지고 있는 단검을 이용하기도 하나 이것은 어디까지나 부차적인 도구이다.

• 성격적으로 크게 달라진 부분은 없다. 굳이 따지자면 전보다 삶의 규격이 모호해진 점이라고 할 수 있을 것이다. 잘 잡힌 생활 태도도, 나름대로 절제하려고 노력했던 거리감도 이제는 굳이 통제하지 않기에, 언행이 보다 스스럼 없어졌다.

• 외형만으론 여전히 앳된 수녀로 보일 만큼 멀끔했기에 이러한 겉모습과 이제는 능숙해진 화술로 사람을 꿰어내기도 했다.

• 입실란티 멸문 사건

초반 1~4년 간의 주 활동 지역은 레기나 몬티움. 

발레아 네아그라에서의 복수를 마친 후 빠르게 그곳에서 벗어나 레기나 몬티움 외곽의 빈 저택 위주에서 생활한다. 

체르네아의 소재가 루나 시커들에게 완전히 인식되는 시점은 ‘입실란티 멸문 사건’으로, 입실란티 저택의 적자 혈족들이 하루 사이에 전부 죽임을 당하는 일이 발생한 것. 이후 체르네아는 입실란티의 그 붉은 담쟁이넝쿨이 휘감긴 저택을 근거지로 삼다가, 루나 시커와의 한 차례 큰 충돌 이후 부상을 입고 도망치게 된다.  (~1794년)

• 베셀리에 극장 참살 사건 

그 후 반 년간은 소식 없이 잠잠히 지내지만, 이후엔 베레로니카로 거점을 옮겨 사건 하나를 벌인다. 엘리아데가 소유한 ‘베셀리에 극장’의 ‘백조의 호수’ 공연 도중 무대에서부터 발생한 배우 살해 사건이 바로 그것이다. 다만 이상한 것은 출구가 잠겨 있었던 것에 비해 피해 인원의 수가 많지 않았고, 범인이 일부 피해자를 살해한 후 그걸로 만족했다는 듯 자신의 신원을 밝히며 극장의 주인이라도 되는 양 문을 개방해 주었다는 것이다. 이러한 점 때문에 해당 사건은 그 피해 규모에 비해 베레로니카 사교계에서 비교적 오래 회자되는 일로 남는다.

그 후로는  다시 루나 시커들을 도발하듯 굵직한 예술가들을 보란듯이 살해하며 쫓고 쫓기는 행보를 보인다. (1795년 전후)

큰 위험이 없다면 애써 숨지 않기에 이후에도 루나 시커들과의 충돌은 잦은 편이나, 세이크리드 워 이후 양측의 행보가 잠잠해지며 체르네아의 활동 역시 보다 고요해졌다. 

❝  당신의 그 두 눈이 가지고 싶어요. ❞

감정과 호오에 대한 표현이 명확해졌다. 타인을 바라보는 시선에는 목적이 분명했고, 묻는 말에도 에두르지 않고 곧장 답한다. 원하는 것을 요구하는 것도 직설적이다. 다만 모든 것은 제 내키는 것에 의한 답이었기에, 조곤한 투 속에 담긴 말이 진실인지 아닌지는 판명하기 어려웠다. 그 스스로도 깊게 생각하거나 기억에 담아두는 일이 적으니, 대체 누가 그것을 판단해 줄 수 있을까. 하지만 영생을 바라보는 입장에서, 호흡을 통해 내뱉는 모든 것들이 시시할 뿐인 것은 어쩔 수 없는 일이었다. 

❝ ‘옛정’을 잊었냐고요? 그럴리가. ❞

신에 대한 경건함을 버리자 오히려 그의 본질과도 같았던 느릿한 공백과 음침함이 사라졌다. 아마도 더 이상 무언가를 재고 노력할 필요가 없어진 것이 그 이유일 것이다. 이전 비교적 가까이 지내던 이들에게 그랬듯 상냥하고 다정한 언어를 평상적으로 사용한다. 심지어 자신의 먹잇감들 에게 조차. 이것을 영 좋은 습관이라고는 볼 수 없는 게, 내실은 잔인하고 계산적인 것에 다정을 둘러 속일 뿐이니. 가히 악취미로 밖에 봐줄 수 없었다.

❝ 당신의 구원은 무엇인가요? ❞

여전히 ‘그럴 듯한 정론’을 입에 달고 산다. 신에 대한 신앙은 이제 ‘믿음’이 아닌 ‘지식’으로 사용된다. 언젠가 누구에게 말한 적 있지 않던가? 가장 신실한 것이 돌아서면 가장 불경해지는 법이라고. 그는 성서를 읊으며 유혹을 꾀하는 악이었고, 눈물의 기도를 악마에게 드리는 마녀였다. 더욱이 제가 상대에게 구원을 내리리라고 속삭이는 것은 영락없는 이단이요 그린 듯한 사탄이었으니. 이처럼 ‘신앙’에서 만큼은 자신이 있었기에, 그는 종종 유흥과 같이 신학적 논쟁을 즐기곤 한다.

❖ 붉은 늪을 향해

악을 돕는 것은 악 뿐이다. 그리고 그런 도움을 통해 악은 점점 내재화된 몸집을 불린다. 옛날 그 과거에도 누구보다 앞섰던 하일은 이번에도 경계에서 방황하고 있는 체르네아를 이끌어 주었다. 죄악에 대한 죄책감을 버리게 도왔으며, 꾸준한 교류로 그 불길이 꺼지지 않게 도왔다. 그렇기에 체르네아가 '그 날'을 제외하고 가장 큰 부상을 입었을 때 그의 비호를 찾아간 것은 어쩌면 당연한 수순이었다. 하일은 다친 체르네아를 보호하고, 상처 회복을 지원했다. 이후 체르네아가 활동지를 옮겼음에도 둘의 교류는 꾸준했으며, 체르네아는 하일의 계략에 필요할 시 앞선에 서는 것을 마다하지 않았다. 세이크리드 워 이후에는 서로 활동을 줄이며 결속이 다소 약해졌지만, 현재까지 우호적인 관계를 유지하고 있다.

❖ 어떤 질투심

체르네아의 도발적인 행위로 베레로니카에서 종종 충돌하던 사이. 지역 내 사건 중 하나인 '베셀리에 극장 배우 살해 사건'의 피해자가 공교롭게도 라코비차 무용학교 출신임이 드러나며 둘은 테네브라룸 스쿨의 인연 이후로 또 다시 얽히게 되었다. 

스콜라 시절부터 이어진 체르네아의 '관심'은 여전히 라비안을 진득하게 좇는다. 과거엔 동경같은 아기자기한 감정이 섞여있었던 것 같지만, 지금 그 자리에 남은 것은 라비안 라코비차의 존재를 향한 선명한 질투 뿐이다. 충돌이 시작되면 둘 다 다른 것은 염두하지 않는 탓에 체르네아는 라비안으로부터 큰 상처를 여러 차례 입곤 했지만, 그를 향한 "관심"은 현재까지도 여전했다.

❖ 잔광 속의 여음

완료된 이후에야 진전하는 약속이 있다. 목적이 유실되어 그 자체로 명목이 되어버린 언약이. 

실베리오와 체르네아의 내기가 바로 그러했다. 그들을 이루는 세상이 뒤집히고 처해진 상황도 사정도 무용해졌을 때, 둘 사이에는 속삭이는 말로 주고 받았던 그 약속만이 남아있었다. 오로지 선명하게 빛바래지 않은 그것만이.

약속대로 실베리오는 체르네아에게 '전부'를 주었고, 체르네아는 실베리오에게 제 비탄을 엿볼 방 한 켠을 내주었다.

레기나 몬티움의 입실란티부터 베레로니카까지― 어떤 내향형 나이트워커가 자주 탈주하지만― 행적을 함께하며 지난하고 지루한 삶 중의 미약한 온기를 나누었다. 덕분에 체르네아는 스스로를 좀먹던 증오에 매몰되지 않을 수 있었으며 실베리오 또한 끝없이 흩어지기만 하던 자신의 삶에 되돌아올 좌표 하나를 남겨 둘 수 있었다.

겉으로 보았을 때의 둘은 진짜 열여섯, 열일곱일 때와 다를 바 없지만 그 속에는 무수한 시험과 견딤, 유예와 수렴이 있었기에 둘의 관계는 여전하면서도 같지 않은 미묘한 흐름을 보이고 있다.